Europa: El Observatorio Audiovisual Europeo publica un informe sobre la financiación de las obras audiovisuales
Lorea Sepúlveda Jiménez.
El 15 de marzo de 2022, el Observatorio Audiovisual Europeo (European Audiovisual Observatory) publicó ─conjuntamente con la Agencia Europea de investigación cinematográfica (European Film Agency Research Network – EFARN)─ el informe titulado “Financiación de películas de ficción en Europa: análisis sobre películas estrenadas en 2019” (Fiction film financing in Europe: A sample analysis of films released in 2019), con el objeto de proporcionar un análisis sobre la financiación de las películas de ficción y animación (theatrical live-action fiction films), desde una visión pan-Europea.
En primer lugar, el informe señaló que el presupuesto medio de una película de ficción o animación estrenada en el año 2019 fue de 3,14 millones de euros, mientras que la media de la muestra se situó en 2,07 millones. Así mismo, el informe realiza una comparativa entre los diferentes países, señalando que las películas originarias de Francia, Alemania, Italia, Polonia y Reino Unido contaron con un presupuesto medio de 3,1 millones de euros en el año 2019, en comparación con los 1,6 millones de euros de los mercados medianos (aquellos que venden entre 10 y 50 millones de entradas al año) y los 1,1 millones en los pequeños (con menos de 10 millones de entradas anuales).
En segundo lugar, el informe indicó que la financiación proviene principalmente de cinco fuentes, concretamente, de las ayudas públicas directas (direct public funding), que representaron un 28% del total de la muestra; seguido de inversiones de productores (producer investments), con un 18%; porcentaje ligeramente superior a las preventas (pre-sales) y los incentivos a la producción audiovisual (production incentives), que registraron entre un 16 y un 14% respectivamente; y, por último, las inversiones procedentes de organismos de radiodifusión (broadcaster investments). Otras fuentes con menor peso fueron el capital privado, la financiación de deudas y las inversiones en especie. Estas cifras proporcionadas por el informe se asemejan a las publicadas por el Observatorio en su informe anual titulado “Annuaire 2020/2021 Tendances clés”, como informó el Instituto de Autor.
En relación con lo anterior, al eliminar los datos de Francia de la muestra con el objeto de estudiar el comportamiento de la variable en este país, los resultados fueron similares, adquiriendo las ayudas públicas una importancia más pronunciada, con un 39% del total de financiación europea en películas de ficción y animación; mientras que las inversiones de organismos de radiodifusión se situaron en tal solo un 10%.
Otro de los hallazgos del análisis en general fue que las diferencias estructurales entre países aparentemente más significativas están ligadas al tamaño del mercado. En este sentido, el peso de las ayudas públicas directas en el presupuesto decrece a medida que el tamaño del mercado aumenta; es decir, a menor tamaño del mercado, las ayudas públicas directas adquieren mayor importancia, pasando de representar un 21% del presupuesto de los cinco mercados más grandes a un 63% en los más pequeños.
Así mismo, los datos revelaron que las coproducciones internacionales son más propensas a tener presupuestos mayores que las producciones nacionales, con una media respecto del total de la muestra de 2,45 millones de euros frente a los 1,9 millones en el caso de producciones nacionales. Respecto a las diferencias estructurales, el informe sostuvo que las coproducciones dependen en mayor medida de las ayudas públicas directas y las inversiones de los productores, mientras que las producciones nacionales se financian principalmente mediante preventas e inversiones procedentes de organismos de radiodifusión.
Fuentes: European Audiovisual Observatory (Fiction film financing in Europe: A sample analysis of films released in 2019); Instituto de Autor (Europa: El Observatorio Audiovisual Europeo publica su informe anual sobre las tendencias del sector audiovisual).
Spanish